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詩歌里的昭陽

2019-04-12 10:04:15 興化日報(數字報)

□汪夕祿

很久以前,興化地區還未形成陸地,只是一片茫茫的大海。后來,大自然展示了鬼斧神工的魔力,親自導演了滄海桑田的奇跡。它不斷地把長江、黃淮兩岸的泥沙往海里搬運,同時用長年累積的沙礫封閉了如今被稱為里下河區的淺水灣而成為了潟湖。這幾乎可以稱之為里下河地區形成陸地之前的溫床,自然母親不停地把長江、淮河,以及南侵黃河的泥沙源源不斷地運來。漫長的時間,終于誕生了一個廣大富饒的平原洼地,被人們稱為里下河平原。

現在的里下河平原,四周高中間低,興化處于平原底部,俗稱“鍋底洼”,最低洼處的興化中西部地面海拔僅有1.4米。正如清代咸豐年間《興化縣志》所言:“興化地勢,四面皆高,形如釜底”。

興化地區獨特的地形地貌,造就了興化地區獨特的自然風光。明代文學家陸西星在胡志“形勝”內寫道:

“(興化)滄海遠環于東,珠湖迥挹于西,南望大江,北指長淮,地氣毓靈之會。鏡中水色,出沒魚龍。雖無山麓,實阻水為固。若襟六溪,帶五湖,橋枕鳳凰,溝盤龍,皆一邑之大觀也。”

興化最大的特色在于水,城市及鄉村的大部分風光都圍繞著水展開。昭陽十二景,大部分與水有關,有的以水為主體,有的以水為陪襯,有的因水而生,有的因水而美,總之離不開水。元代隱士錢舜卿的《滄浪夜雨》詩頗能代表興化的這種景觀特色。詩云:

“濯纓亭下滄浪渚,格格飛禽飛傍午。西風度雨千荷鳴,塢頭潮聲喧逐暑。扁舟老子綠蓑衣,釣絲細卷歌嘎咿。清兮濁兮人不識,勸君高歌達今夕。”

詩中的濯纓亭、滄浪渚已經成為昭陽風景中不可缺少的元素,它們同時也成為了屈原、景范文化的圖騰式所在。

清代詩人王漁洋,與昭陽李氏家族以及昭陽的其他詩朋好友相交甚篤,留下不少描寫昭陽風景的詩句。其中《秋日昭陽道中》寫出了興化水鄉秋日的美好風光,詩云:

荷葉未殘皆著水,楓林初脫尚含煙。西風北去昭陽路,處處竹枝聲可憐。

中流曉日見帆影,夾岸垂楊多釣磯。一路漁村好風景,神鴉欲落白鷗飛。

荷葉、帆影、垂楊、漁村、白鷗等都是水鄉習見的風景,全詩洋溢著詩人對昭陽風光的喜愛之情。

相比較王漁洋,鄭板橋作為“吾家家在煙波里,繞秋城藕花蘆葉”的興化人所寫的一組小詩則更加貼近興化普通老百姓的生活。這組名為《由興化迂曲至高郵七截句》的詩歌里面的風景不僅是靜態的,而且增加了許多動態,不僅僅是風光描寫,還有風物及風情的生動描繪,這不是一個外鄉人所能寫出的。板橋生在昭陽,長在昭陽,他的這組小詩飽含感情,不是觀望,而是參與其間,不是他者的抒情,而是自我的抒懷。

百六十里荷花田,幾千萬家魚鴨邊。舟子搦篙撐不得,紅粉照人嬌可憐。

煙蓑雨笠水云居,鞋樣船兒蝸樣廬。賣取青錢沽酒得,亂攤荷葉擺鮮魚。

湖上買魚魚最美,煮魚便是湖中水。打槳十年天地間,鷺鷥認我為漁子。

買得鱸魚四片腮,莼羹點豉一樽開。近來張翰無心出,不待秋風始卻回。

柳塢瓜鄉老綠多,幺紅一點是秋荷。暮云卷盡夕陽出,天末冷風吹細波。

一塘蒲過一塘蓮,荇葉菱絲滿稻田。最是江南秋八月,雞頭米賽珍珠圓。

船窗無事哺秋蟲,容易年光又冷風。繡被無情團扇薄,任他霜打柿園紅。

清代溧陽人,曾任興化教諭的史炳,對昭陽風景十分熟悉。曾經寫作《興化道中》,詩云:

淮海維揚左,扁舟浩蕩行。林深娛老鶴,水闊畏長鯨。忠孝慚無地,文章濫有聲。秀才煩簿領,未敢問蒼生。孤城繞荷芰,百里少桑麻。鉦鼓隨秧馬,風帆旋水車。租兼池鴨卵,饌足渚蒲芽。不見鹽煙白,滄溟北去斜。

詩中的秧馬、風帆、水車都是興化特有的,讀來令人親切。

另一位興化人,曾出任泰州光孝寺方丈的清代僧人圓能的兩首詩則帶有出家人看世界的眼光,平靜,出脫塵外。

其一《瓢庵遣興》:

滄浪一望水云收,柳岸漁洲泊淺流。偶寄北窗緣底事,稻花香里十分秋。

其二《憶昭陽故里》:

勝湖春望雨初收,木塔霞明照水流。記得夕陽停畫舫,白萍紅蓼滿城秋。

(上)

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